《日曜日式散步者》風車詩社——日治時期，台灣的超現實主義
日治時期超現實主義文學「風車詩社」身為主流外異數的心聲：
水蔭萍（楊熾昌筆名）的詩也好，我（李張瑞）的詩也好，被同鄉當作異鄉人看待。我們的創作，並非沒有不平或反抗之心，只是不寫這些事情而已。這樣是好是壞，目前為止我也不知道。但從廣義的文學觀點來看，應該也要能接受我們的文學態度。 ——李張瑞
- 日治時期提倡超現實主義的文學社團。
- 1933年（昭和8年）10月於臺南，由楊熾昌（筆名水蔭萍）主導成立，發行同人雜誌《風車》（《Le Moulin》）。
- 詩人楊熾昌1932年自日返臺後兼職《臺南新報》文藝欄編輯工作，網羅臺籍青年李張瑞（筆名利野倉）、林永修（筆名林修二）、張良典（筆名丘英二）以及日籍青年戶田房子、岸麗子、島元鐵平等6人，組織文學團體「風車詩社」。
- 對於風車取名之緣由，楊熾昌指出有3：（一）因他時常前往臺南七股、北門等鹽分地帶，對於當地風車的景象，頗為嚮往；（二）受法國名劇場「風車」之影響；（三）認為臺灣詩壇已經無路可走，需要吹進新空氣、建立新氣象。
- 風車同人寫作風格殊異，楊熾昌以知性精神營造臺灣本土超現實意象，且擅於描繪女性形貌；李張瑞的詩作受法國詩人考克多（Jean Cocteau）及梵樂希（Paul Valéry）的影響，以輕快節奏，開發實驗各種詩型；林修二嗜好捕捉追憶情緒，運用象徵主義的手法，表現心靈感覺；張良典的散文詩，受荻原朔太郎作品影響，帶有強烈感傷的鄉愁情緒。
- 他們首次在台灣引進超現實主義（surrealism）詩風，由於與同時代賴和（1894-1943）、楊逵（1906-1985）、或鹽分地帶詩人群洋溢著抵抗精神的寫實主義文學主流大相逕庭，學者屢屢稱之為「失誤現象的見證」、「奇異花朵」、「異常為」、「孤岩的存在」，宛若台灣新文學的奇行種。
- 1945年終戰之後，由於國民政府的屠殺與白色恐怖政治，加上語言的斷絕、死亡、以及絕筆，這一股超現實主義的風，終究沒能吹到戰後，直接影響下一個時代的現代主義運動；而是一度失落，埋藏在歷史的岩層裡，宛若一塊美麗的琥珀。
- 1970年代末，當他們再度被發現，澄澈的固態液體裡，依舊閃耀著永遠年輕1930年代的新精神。一時之間，風車的存在被視若至寶，陳千武（1922-2012）提出的台灣現代詩發展的「兩個球根」論，日治以降的一脈，於是有了足以與宣稱從中國「為台灣帶來現代詩的火種」的紀弦（1913-2013）論述抗衡的具體案例。
- 風車詩社的前衛性，是台灣新文學擁有獨立於中國新文學影響外之獨自源頭的重要表徵，它大大超前1950年代紀弦發起的「現代派」運動，有論者認為風車甚至略略超前了中國現代主義詩發展的進程。風車詩社在台灣文學史的先驅位置，很快就確定了，但這並未完全轉化為作品的普及與流通。
- 風車詩人最完整的呈現，當屬1990年代中期之後呂興昌老師所編、分別由前輩詩人葉笛、陳千武中譯的《水蔭萍作品集》（1995）與《林修二集》（2000）。然而由於它們係由政府單位出版，當年的銷售網絡並不十分通暢，現已絕版多時，難以取得。儘管不少讀者曾聽聞風車在文學史上的先驅地位、在引述中讀過詩的片段，但風車詩社的作品在閱讀市場、在國民教育、在大眾影像傳媒中仍是缺席的。
風車詩社詩選
毁壞的城市 Tainan Qui Dort
楊熾昌（1908-1994）
1 黎明
為蒼白的驚駭
緋紅的嘴唇發出可怕的叫喊
風裝死而靜下來的清晨
我肉體上滿是血的創傷在發燒
2 生活的表態
太陽向群樹的樹梢吹著氣息
夜裡飛翔的月亮享受著不眠
從肉體和精神滑落下來的思惟
越過海峽，向天空挑戰，在蒼白的
夜風中向青春的墓碑
飛去
3 祭歌
祭祀的樂器
眾星的素描加上花之舞的歌
灰色腦漿夢著痴呆國度的空地
濡濕於彩虹般的光脈
4 毀壞的城市
簽名在敗北的地表上的人們
吹著口哨，空洞的貝殼
唱著古老的歷史、土地、住家和
樹木，都愛馨香的瞑想
秋蝶飛揚的夕暮喲！
對於唱船歌的芝姬
故鄉的哀嘆是蒼白的
1936年5月發表於《台南新報》，葉笛譯
散步
林修二（1914-1944）
雨，晚秋雨⋯⋯
爬著無定形螺旋狀小路、獨自舔嘗晚秋的味道。
凋落和挽歌、靈魂和肉體。結合和離散⋯⋯
聲音、色彩、感觸。紅葉的陣雨是詩底聲響。
1934年3月發表於《風車》第三輯，葉笛譯。
秋雨
張良典（1915-2014）
雨 雨 雨 深夜我想着無盡的愛和幸福的頂點
秋風 秋雨是深深鄉愁的哀嘆
敲打硬松葉的雨也敲打我冰冷的意志
而解纜故鄉的白帆沾濡着頹廢的哀歌
我的熱情追着過去的夢幻而失望回來
逝去幻想的華麗花瓣吸收滿滿的雨
啊 秋天
我發現無盡的哀寂
那不是向遠方的光折騰自己嗎
默默傾聽
秋雨溫柔的哭泣
1935年2月以筆名「丘英二」發表於《台灣文藝》第2卷第2號，陳千武譯。
臨終 李張瑞（1911-1952）
在凍於寒冷的醫院的一室裏S在臨終。S向我說⋯⋯我愛了神奈子⋯⋯，感覺著嘴唇激烈的痙攣我從椅子上站了起來。在門口盛裝的神奈子狡黠地笑著。拂開那表情，我靠在走廊的窗邊銜上一支高價的支那製雪茄。S和神奈子在我的生日贈我的香菸。叫我的神奈子的聲音清朗不含悲。那眼光糟透了。S要起身卻死了心只在嘴裏嚅囁著⋯⋯我沒愛過任何人⋯⋯。S死了。我愛上神奈子了。
1934年3月以筆名「利野蒼」發表於《風車》第三輯，葉笛譯。
秋之樂譜
戶田房子（1914-）
對話就像離別的耳語
白色的貝雷帽跑進草叢裡
河邊的城鎮裡魚在唱歌
有時病葉對此打上休止符
在水藍色的畫室裡瑪麗羅蘭珊靜靜地溶解水星
1937年9月6日發表於《台灣日日新報》，鳳氣至純平、許倍榕譯。