現代文學

地球小如鴿卵,/ 我輕輕地將它拾起 / 納入胸懷

新詩簡史

∮新詩簡史

時期、詩派

簡        介

代 表 詩 人

西元1919年:五四嘗試期
  1. 形式解放,不重押韻及對仗,不守五、七言句式,但用語、立意仍有古詩詞痕跡,招來「小腳放大」之譏。
  2. 為白話的實驗,用語淺白。
胡適劉大白沈尹默傅斯年
西元1923年後:①【 新月派
  1. 學習西洋詩格律,形式整齊、注重節奏押韻,辭藻美麗。強調音樂美(音節)、建築美(節的勻稱和句的均齊)、繪畫美(詞藻)。
  2. 形式整齊,有格律派、方塊詩、豆腐乾體之稱。
徐志摩聞一多梁實秋
象徵派
  1. 李金髮引進法國象徵主義的表現手法。
  2. 詩風神祕詭異,晦澀難懂,感傷與頹廢的色彩濃厚。
  3. 反對格律,注重詩的自然音節。
李金髮
現代派 深受象徵主義的影響,而揚棄象徵詩派的晦澀難懂,保留詩歌的音節、韻律的美感。 戴望舒卞之琳〔兼新月現代二派之長〕
寫實詩 以抗戰為背景,描寫戰亂時代人民的苦痛,發出抗救國的呼聲。 艾青臧克家
治時代的臺灣 文、文寫作,強烈表露鄉土意識與民族認同,具反意識。控訴帝國主義、殖民統治,反對封建思想。 賴和王白淵張我軍楊華
西元1953以後現代詩社
  1. 主張新詩為「橫的移植」(向 現代詩學習),而非「縱的繼承」(傳承中國古典詩詞)。
  2. 強調詩的知性、純粹性。
紀弦鄭愁予林泠
藍星詩社
  1. 主張新詩兼有「橫的移植」、「縱的繼承」,不宜偏廢。
  2. 詩作繼承新月派優美的抒情詩風。
  3. 較偏向於「感性」、「知性」交融的抒情表現。
(ㄑㄧㄣˊ)子豪余光中羅門周夢蝶
創世紀詩社 後期標榜「超現實主義」,認為潛意識是創作的根源。 創世紀鐵三角:張默瘂弦洛夫
笠詩社
  1. 熱愛本土,擁抱臺灣意識。
  2. 反映、批判現實人生,表現人道精神。
  3. 語言樸實清新,嘗試以母語(閩南語、客語)創作。
白萩陳秀喜詹冰林亨泰李魁賢
1990年以後 內容與表現手法的多元發展、百花齊放。  
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