晚春與秋暮 ⊙ 郭強生
好多年沒有看小津安二郎的電影了，難得戲院推出他早年作品《麥秋》的數位修復版，果然是佳作。看完電影意猶未盡，找來他的雜文集《我是賣豆腐的，所以我只做豆腐。》閱讀。全書主要都是談電影，以及他曾經徵召上戰場，參加過日本侵華戰役期間的一些書信。但是書中收錄了一篇跟其他文章不大搭調的〈這裡是楢（ㄧㄡˊ）山〉，讓我有了想要驚呼的發現――
小津終身未婚，一直與母親同住？！
按照文中寫道，母親「已經八十四歲了」，「我和母親同住，已經二十多年」，推算這應該是寫成於1960年，也就是小津母親過世的前兩年。
文章很短，用打趣的口吻敘述老媽覺得他們住的地方很像楢山，也就是深澤七郎以日本古時棄老文化為題材所寫成的小說《楢山節考》的場景。《楢山節考》曾兩度搬上銀幕，第二次由今村昌平導演，還獲得了坎城影展最佳影片金棕櫚獎。
巧的是，今村昌平擔任過小津安二郎副導多年，雖然日後師徒二人電影風格迥異，但今村昌平會想要來重拍《楢山節考》，是否跟師父小津寫過的這篇短文有關，不得而知。
小說中，老年人一過七十，就要由孩子揹上山，留下老人自己在那裡等死，這樣才能讓窮苦的其他家人有足夠糧食存活。小津對於母親把自家位於的北鎌倉山坡比做是楢山，他是這樣寫道的：
年輕時候的母親是魁梧高大的小姐，現在依然是高壯的老婆婆，我雖然沒揹過她，但肯定很重。
如果這裡是楢山，她願意永遠待在這裡也好，不用揹她上山，我也得救了。
讀到這兩句，我在莞爾的同時，感受到字裡行間小津對母親的日薄西山難掩憂心的淡淡悲傷，頓時讓心頭也變得沉甸甸的。
書前有一張年表，記載著小津於1962年母親過世後，同一年完成了他生涯中最重要的作品《秋刀魚之味》，隔年便過世了，享年六十。
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雖然我的母親過世已十五年，她仍然不時來入夢。
常聽到這種說法，會夢見死者是由於我們的不捨，但是這種不捨會讓靈魂無法早日投胎，其實是對往生者不好的。如果真是如此，那我就太不孝了。
但我寧可相信這只是安慰傷心人的說法而已。
因為每次在夢中，我都意識到母親其實已經不在了，沒有什麼特別戲劇性的情節，好像她就是路過來拜訪一下，不知道從哪裡就蹦了出來，也不知何時又從夢中的場景消失，我們沒有重逢的驚訝，也不曾需要話別而悲傷，通常這樣的夢境都是愉快而家常的。
不僅在夢中，醒著的時候我也偶爾會發出一、兩句自語，說給母親聽的。這樣算不能放下嗎？還是冥冥中我感應到母親並無被羈絆的痛苦，所以才會有我們還在一同生活的錯覺？
幾年前有人介紹一位據說會通靈的師姊給我認識，她一坐下沒多久就說，你母親在這裡。我趕忙問道，她現在怎麼樣了？是因為我有什麼事沒幫她完成，所以沒法安心投胎嗎？師姊說，她很好，就是在一種很安靜休息的狀態。
這很符合我的夢境，我心想。為什麼往生者一定要投胎呢？我從來不解。就算轉世為人就一定是福報嗎？做人多麼辛苦。如果真像這位師姊說的，母親在休息，終於可以好好休息了，我反而很安心。
她有要跟我說什麼嗎？我問。
你還記得她最掛記你的是哪件事嗎？師姊反問。
當然記得啊！還不就是我沒有成家這件事。最後遺書中母親這樣勸我：「家人就是會吵吵鬧鬧，你不要嫌煩或害怕，還是找一個人跟你作伴較好，否則老來太孤單……」
這段話讓我感動的是，她在婚姻中受的委屈，哥哥與她反目對她的打擊，都並沒有讓她否定了我們對她的意義。關於我感情方面的事，她不是不知。但生前她早就已不催我成家了，為什麼最後臨終突然又重提？如果她的重點是老來有伴，我毫無異議。多年來我也辛苦地尋尋覓覓，但就是註定孤寡，我也不希望如此啊――
「又不是想要成家就一定會有那個人！」
我沒有回答師姊的問話，反而是非常自然地就直接跟母親頂起嘴來。那一刻，我彷彿真的覺得她就在我身邊……
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如今小津的這篇短文讓我陷入沉思，一個老母親對沒結婚的老兒子，究竟是種什麼樣的牽掛呢？
母親在世時從不以結婚成家相逼，或許也是因為婚姻的苦她已嘗過，擔心我沒那麼堅強。而且只要她還在，兒子就不會真的孤單無依，至少還有她來照顧，或許這樣的想法也讓她稍感安慰。直到她重病了，知道無法繼續守護這個老兒子了……「還是找一個人跟你作伴較好。」她說。
「你看，現在的我雖然還是一個人，但是沒有不好，放心吧！」
總是會把心裡的話脫口就說出，好像母親一直還是與我同住似的。
說也奇怪，在心裡對母親說出這話後，沒多久就又夢見了她。
夢中我們好像要去參加一個什麼開幕活動，她遲遲未現身，讓我等得有些焦急。終於她出現了，腳步有些踉蹌，比我記憶中老邁了些。我迎上去攙她，直說辛苦了，同時閃過一個念頭：怎麼人死了以後還會老化呢？……
下一秒鐘，母親的形象出現變化，我發現她換了一個髮型，蓬鬆鬆的，髮尾燙得向外鬈俏，是復古的樣式。走著走著，她停下來要我看她的衣裳。什麼時候她突然又換上了一身全白了？也是復古樣式的小禮服，腰間一截還是紅色的絲緞。
然後我看到，身邊的母親不知何時已變身成了少女，苗條纖瘦的體態配上那一身復古的打扮，那是我只有在相簿中曾見過的，還沒有成為任何人的母親之前的那個她。
從來母親在夢裡都是我熟悉的，她生病前的模樣。而這個一身白紡小禮服的少女是母親，但也不是母親。那是她在我出生前十年前的身影，我與這位少女還沒成為母子。但是母親在夢裡顯得很開心。
夢裡的我面對這景象突然發怔了。不知為何，我開始有了一種哀傷的感覺。
我記得夢裡的自己好像明白了什麼。
母親來道別了。
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小津的電影幾乎都是圍繞著家庭生活在打轉。從《父親在世時》、《晚春》、《東京物語》到最後遺作《秋刀魚之味》，裡面都有一個在為子女傷腦筋的父親角色，都是由同一個演員笠智眾所扮演。
一年拍一部戲，總是差不多的鏡頭角度，內景多過外景，還有大同小異的卡司班底，這已宛如小津生命中的某種儀式了，供奉著他心中的一座小小神龕。
從不曾有過自己的家庭，但是卻對家庭題材如此熱中，尤其是笠智眾的父親形象簡直就像是作者的代言人，和藹溫和，清瘦斯文，總是彬彬有禮。沒想到，我們全都被小津誤導了。他本人其實是個大塊頭，不拘小節、愛喝酒、喜歡熱鬧。不但一輩子單身，在他的成長過程裡，父親也一直是缺席的。
小津也沒有戀愛史。
外界曾一度揣測，在他多部電影中擔任女主角的原節子，或許是小津的情人，但這一直只是傳聞，兩人從未被發現有交往中的證據。原節子在小津過世後亦退出影壇，到1993年過世前幾乎不再露面。兩人都終生未婚。
明明沒結婚的是自己，為什麼總愛拍女兒的婚事？
想到一個身材魁梧的老婆婆，與她身高近一九○的老兒子，擠在日式榻榻米的木屋中一起生活，我不禁暗自笑了起來。
不論是誰跟誰撒嬌，那場面在外人看來都有點突兀吧？
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那一年我還在紐約念書，父母暑假的時候來看我。之後父親因為有事得提早返台，母親繼續留下直到秋涼。那一個多月，是我今生唯一、也是最後一次與母親單獨生活的時光。
母親的生活很規律，晚上九點就開始準備就寢，洗身換衣擦她的各種保養乳液，要忙上一個多小時。有時我會聽見她一邊放著水，一邊輕聲哼著歌。
有一天晚上母親心情特別好，要我拿出V8攝影機幫她拍電影。她開始換上一套一套在紐約添購的新衣，學著服裝模特兒走起台步，有時還會依照我的動作指示，時而故作風情萬種，時而擺出三八阿花式的巧笑倩兮，讓執機拍攝的我笑到無法繼續。
多年後回想此景，不禁懷疑是不是母親故意在搞笑逗我開心。我這輩子不曾「彩衣娛親」，反倒是我的母親那年下場「彩衣娛兒」了一番。不知道有多少兒子成年後能跟母親扮起這種家家酒，若是有旁人在場，大概也沒法玩得如此盡興吧？
初秋的紐約，帶母親去看電影《喜福會》，一部催淚的通俗劇，講的全是母女間的愛恨糾葛。散場後，我等母親去洗手間，她一出來就像發現新大陸似地跟我報告：「美國人怎麼那麼愛哭啊？一堆人都在裡面擤鼻涕擦眼淚……」
她自己真的沒有哭嗎？我不知道。印象中，母親極少在我面前掉過眼淚。
母親過世第二年，給學生上亞美文學時挑了《喜福會》這部小說，順便也在課堂上放了電影。
片中有一幕是四家人要拍大合照，其中唯一那位母親已過世的女兒，與其他三對親親愛愛的母女一塊兒站在鏡頭前，臉上的表情既是落寞，也充滿了尷尬與悒鬱。
看到這裡，坐在課堂角落的我突然就紅了眼眶，聽見心裡出現一個聲音在悄聲對我說：你已經是個沒有媽媽的人了……
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母親過世後，小津仍然打起精神完成了《秋刀魚之味》，沒有想到這成了他的在世遺作。母子相繼一年之內過世，是因為小津覺得終於心願已了，可以安心放手了嗎？
雖然總在拍家庭日常，但我以為，小津電影最終的主題，是孤獨。
傳宗接代、柴米油鹽、相親嫁娶……說穿了，不過是人類為掩飾或逃避孤獨的一場瞎忙罷了。對於曾在二戰戰場中出生入死過的小津，生命的無常早已看透，人人為成家立業忙得煞有介事，他冷眼旁觀，像在看一場家家酒。
那些會說小津電影多麼溫馨感人的，我覺得他們壓根兒就沒搞懂，電影拍得柔靜舒緩，並不表示內容就是溫馨抒情。小津的電影善用這種反差，把家人之間的暗潮洶湧，遺憾與無奈，不著痕跡揭露，到最後每個人都只能靠隱忍退讓，繼續維持著表面和諧，把戲演完。
明明就不相信婚姻家庭那一套，但是他就要揶揄一下觀眾：我即使單身不婚，比起你們這些開口閉口「家庭」的人，我還更了解這是怎麼一回事哩！何必假戲真做？我只需要在電影裡面「演」出那一場又一場的夫妻子女關係，也就達到目的了不是？真實的人生裡，這一場戲演得再賣力，還是會曲終人散，每個人到頭來還是得要面對自己的孤獨啊！
在世唯一放不下的，只有他的母親。
相依為命的大半生裡，他是一家之主的父親，也是嫁不掉的女兒。母親是帶著一點叛逆的女兒，也是最知心的姊妹。早已沒有那些稱謂角色性別的框框，就是兩個人一起勇敢地面對生老病死而已。
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（這裡是楢山……）
小津的《秋刀魚之味》，也是他與母親前往楢山的最後一哩路嗎？
每個做子女的，心裡都有這麼一座楢山。有人覺得父母老了就該送走，有人寧願是自己活在那座山上。揹老人到山頂的路程艱辛險峻，有人中途便不耐跋涉，乾脆半路上就把老父丟下山谷。
年輕時看《楢山節考》這部電影時還不能體會，楢山的隱喻是什麼。
如今重看，終於明白了楢山的啟示：即使最後不得已要把父母送上山，做子女的還是得熬住那段翻山越嶺之苦。那段艱險的路途，是與父母最後珍貴的相處；最後的同甘共苦，讓原本看來逆倫的習俗也出現了暮色將至前最後的光影。因為只有盡力走完全程，道別時才能無所牽掛。
電影結局時，兒子看著母親在山頂安然閉目靜坐，這時天空下起了傳說中會出現的一場大雪。下雪了，媽媽，神來接你了！真的下雪了！兒子激動得流著淚，為母親高興。因為只有爬到山頂才會降雪，母親才會在雪封中平靜西歸，而不是被山上野獸殘噬。
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我想到了母親變成了少女的那個夢。
會不會母親一直還在我身邊，不是因為我的思念絆住了她，而是她在等我走完，屬於我們的最後一程？
當她看到我終於度過了晚春與秋暮，走完了悲傷，終於可以接下來與父親好好一起生活，她才覺得安心，是道別的時候了？
夢中她那一身白衣，在我眼前開始化為一片紛飛雪花，我也同樣激動得掉下眼淚。
【自由時報2017-05-23】
| ※思辨加油站
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