【翰墨知交情之三】莊靈／從北溝到摩耶精舍（下）

圖四：1978年，張大千（右）與莊嚴兩位同庚老友在摩耶精舍中庭合影。 （圖／莊靈攝影）

1977年，高齡七十九歲倦遊亞歐和南北美近三十年的大千先生，除了強烈的故國之思，更動了落葉歸根的念頭；於是決定返回台灣定居，而且就把居所選在台北故宮附近，外雙溪河近山間出口處一塊讓溪水左右分流的溪中小島前端。他把新居取名為「摩耶精舍」，並且請老友臺靜農書寫大門簷下橫額；整個建築和庭園的規畫營造，都由他親自設計和督建。第二年（1978）精舍落成，大千伯和夫人徐雯波女士遷入，從此父親的「洞天山堂」和大千伯的「摩耶精舍」便成了真正的鄰居。

1978年是父親和大千伯交往最頻繁的一年，兩人都是八十歲。當時父親和靜農世伯常常連袂到摩耶精舍看望大千先生。筆者當時還在台視新聞部工作，如果碰上假日在家，都會伴隨二老前往，而且就近為三位藝壇知交拍攝不少自然生動的生活留影，這些影像到今天已經成為筆者最具文化厚度的中國文人影像代表。

記憶中對那陣子父親和大千伯的交誼往來，印象最深的有三件事：其一是就在那年夏末秋初的9月3日（根據父親民國67年日記所記日期），父親特別找我約了一輛小貨車，把原來就放在洞天山堂院子裡一塊尋自陽明山區重逾百公斤的反經石（筆者按：內含磁鐵礦的石塊，能讓放在上面的指北針亂轉），雇了四位工人（原先為兩人，因無法搬動才又增添二人），動用鐵管支架和鎖鏈將它吊上貨車，然後運到摩耶精舍去作為贈送給大千先生造建新園的禮物。那天天氣晴暖，我開車載著父親，引領著後面的小貨車從洞天山堂慢慢駛向摩耶精舍。我們抵達時，只見大千伯已率工人在大門口迎迓；他仍著一襲藏藍色長衫，右手握著一支較人身略高的櫛首木枝柺杖。那天看他興致勃勃指揮工人，合力把那塊反經大石用平板車慢慢推進精舍後園，銀色長髯在薰風中不時上下飄拂，自然散發出一股難以言宣的美感。

圖五：1978年冬，張大千（右起）、臺靜農、莊嚴三位老友在大千義弟張目寒先生家吃燒餅油條。 （圖／莊靈攝影）

另一次則是在那年冬季的某個星期天早上，大千伯的義弟張目寒先生，事先約了張、莊、臺三位好友同去他位在中和的家裡共進早餐。那天四位長輩均著深色長棉袍，看他們圍著小方桌，一面享用豆漿和燒餅油條，一面閒話藝壇掌故，以及用罷早餐後四人比肩站在後院裡擺龍門陣大笑開懷令人動容的景象，如今除了自己的記憶，它們都已定格在筆者的黑白底片上，成為那年永遠的文化風景了。

還有一件雖與影像無關，卻是最讓我驚訝的事：有一次大千伯在摩耶精舍邀請故宮的好朋友們吃飯，筆者也受邀陪同父親前往。當天的菜肴都是大千伯親自提調安排的，有哪些菜色好像除了東坡肉，其他的我已記不清楚，但主人在開席時說的幾句話，卻令筆者一直難以忘懷；當時大千伯以他慣用的四川家鄉話這樣說：「各位先生可能不曉得，真正考究的四川菜是不辣的呵！」當時大家聽到此語都愣了下來；像筆者從小在貴州和四川長大，吃飯菜肴幾乎都帶紅（辣），而台灣所有川菜館也無不以辣菜作為號召；對於「川菜不辣」這樣的話竟然出自一位道地四川大老之口，當時全桌人的確都有「常識突然被顛覆」的感覺。不過事後仔細回想，那天摩耶精舍大千先生親自監製的滿桌菜肴，果然沒有一道是辣的。

1979年父親因腸疾身體日漸衰弱，大千伯似也因眼疾和心臟症候常需醫療照護，老友間的互動便日漸稀疏下來；父親不幸在翌年3月12日與世長辭，而傷心的同庚老友大千伯特別撰寫了一副輓聯向老友道別並且闇訴內心傷慟，似乎隱隱間已然透露對自己未來的預想。那副輓聯是這樣寫的：

據筆者所知，大千伯在決定遷回台灣時似已決心把摩耶精舍作為自己的永恆歸宿，而後園裡那塊他親自題寫並且早就刻好「梅丘」二字，長有一人多高，遠從美西運回的巨石，就是他事先為自己備好的墓碑。

靜農世伯在他的〈傷逝〉篇裡，曾經這樣描述大千伯和父親的交誼：

摩耶精舍與莊慕陵的洞天山堂，相距不過一華里，若沒有小山坡及樹林遮掩，兩家的屋頂都可以看見的。慕陵初聞大千要卜居於外雙溪，異常高興，多年友好，難得結鄰，如陶公與素心友「樂與數晨夕」，也是晚年快事。大千住進了摩耶精舍，慕陵送大千一尊大石，不是案頭清供，而是放在庭院裡的，好像是「反經石」之類，重有兩百來斤呢。

可悲的，他們兩人相聚時間並不多，因為慕陵精神開始衰憊，終至一病不起。他們最後的相晤，還是在榮民醫院裡，大千原是常出入醫院的，慕陵卻一去不返了。

圖六：1982年，張大千先生繪贈陳夏生的仕女圖。 莊靈 圖片提供

內子陳夏生手上有一幀大千世伯在1982年11月為她畫的腰帶上飾有繩結的設色仕女圖，那是為了陳夏生應國立歷史博物館館長何浩天先生之邀，舉辦國內第一次中國結藝大展時所送的賀禮；看時間那時候大千伯正為他的傳世巨作《廬山圖》的繪製傾注全力，而且為此已不只一次進出榮總。想不到在那樣幾乎耗盡精神和體力的艱難狀態下，為了對故友之媳辦展的關心和支持，大千伯還特別挪出時間畫了這樣一張可能是他此生最後一張仕女圖；那是一張線條筆力已然不再年輕的年輕仕女畫像，這位面貌頗似大千伯么女聲心的少女，身著鬆軟衣裳，腰際左下方懸著一個朱紅色美麗耀眼的中國結。畫幅左上方，大千伯用乾筆這樣題款：「莊靈 夏生世講儷賞 七十一年（壬戌）十一月 八十四叟爰 台北外雙溪摩耶經舍」。

對於作為後輩的內子和筆者，除了衷心銘感之外，當然也將那幅作品在1983年元旦台北國立歷史博物館「陳夏生中國編結藝術展」的展場中，安排在最顯著的位置，而且還特別在那幅畫下方左右兩邊的畫軸頭上，懸掛上一對由陳夏生配編了雅麗繩結的瓷質風鎮一起展出；讓觀眾從那幅仕女畫像，除了看到古代我國仕女如何在衣著上以中國結來作裝飾的傳統文化之美，更讓大家就近欣賞到大千先生這位五百年來第一人的最新筆墨丰姿。

當然，這幅仕女圖也在1983年大千世伯仙逝之後，成為見證父親和大千先生這兩位知交，以及大千伯與筆者及內子夏生兩代之間情誼的最珍貴收藏。（下）

【2017/05/12 11:26:39 聯合報】https://reader.udn.com/reader/story/7048/2457534