〈賀新郎．別茂嘉十二弟〉 / 辛棄疾
鵜鴂、杜鵑實兩種，見《離騷補註》
綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。
將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。
【註釋】
1. 嘉茂：劉過有〈沁園春．送辛幼安弟赴桂林官〉，當指嘉茂。
2. 鵜鴂：伯勞鳥。《楚辭．離騷》：「恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。」《文選》卷二十三阮籍〈詠懷〉「鶗鴂發哀音」下沈約註：「此鳥鳴則芳歇也。芬芳歇矣，則存者臭腐耳。」
3. 鷓鴣：鳴聲悽切，如曰「行不得也哥哥」。
4. 杜鵑：其聲哀婉，如說「不如歸去」。「綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切」借鳥聲見意，三種啼聲都不好聽，卻一個啼了，一個又啼，所以說「更那堪」，言其不堪。
5. 未抵：比不上。
6. 馬上琵琶關塞黑：「馬上琵琶」用王昭君出塞事。關塞黑化自杜甫《夢李白》二首之一：「魂返關塞黑。」
7. 更長門、翠輦辭金闕：用陳皇后失寵事。翠輦，翠羽的帝王車駕。金闕，天子所住的宮闕。
8. 看燕燕，送歸妾：用莊姜送戴媯事。《詩．邶風．燕燕序》：「燕燕，衛莊姜送歸妾也。」鄭《箋》：「莊姜無子，陳女戴媯生子名完，莊姜以為己子。莊公薨，完立而州吁殺之。戴媯於是大歸，莊姜遠送之於野，詩見己志。」事並見隱公三年、四年《左傳》。
9. 將軍：引用漢武帝時李陵。
10. 向河梁：引用李陵別蘇武事。「故人」指蘇武。李陵〈與蘇武詩〉：「攜手上河梁，遊子暮何之。」《漢書．蘇武傳》載蘇武歸漢，李陵送別語：「異域之人，壹別長絕。」
11. 易水蕭蕭西風冷：用《史記．刺客列傳》中荊軻刺秦王事。《史記．刺客列傳》：「太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水之上，既祖，取道，高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰：『風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！』復為羽聲慨，士皆瞋目，發盡上指冠。於是荊軻就車而去，終已不顧。」
12.悲歌：，即本傳所載「高漸離擊築，荊軻和而歌，為變徵之聲」「復為羽聲慷慨」等句
13. 如許恨：像上面的許多恨。
14. 誰共我，醉明月：詞中始終未及送別本題，卻在結末一點：「你去後，有誰來伴我飲酒賞月呢？」張惠言《詞選》：「茂嘉蓋以得罪謫徙，故有是言。」
【賞析】
作者：吳玉如
這首詞大約作於辛棄疾閒居鉛山期間。茂嘉是的堂弟，其事蹟未詳。清仁張惠言《詞選》以爲「茂嘉蓋以得罪謫徙，是故有言。」整首詞在形式上又打破上下片分層的常規，事例連貫上下片，不爲普通的詩文格式所束縛。
詞之開篇先借鳥聲起興，暗用典故，實中有虛，虛中有實。伯勞在夏至前後出鳴，暗用《離騷》「恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草爲之不芳」，帶出「苦恨芳菲都歇」之句。鷓鴣鳴聲如「行不得也哥哥」；杜鵑傳說爲蜀王望帝失國後魂魄所化，常悲鳴出血，聲四「不如歸去」。同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，渲染強烈的悲感氣氛，並寄託了自己的悲痛心情。
「算未抵、人間離別」，是上下文轉接的關鍵。接著以王昭君遠嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮、漢武帝時陳皇后失寵時辭別「漢闕」，幽閉長門宮、莊姜送別戴嬀寫三個女子的離恨。
下片承接上片文氣，打破詞於下片轉折的常規，寫壯士不得發揮的離恨，引漢朝李陵抗擊匈奴，力戰援絕，勢窮投降，敗其家聲；友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節不屈，用李陵〈與蘇武詩〉：「長當從此別」、「攜手上河梁，遊子暮何之。」再寫離別。接著又以荊軻刺秦，眾人送別，高漸離筑，荊軻和而歌：「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」寫「別恨」，李陵、蘇武、荊軻或援絕而降，家聲敗亡，或身被幽禁，或不得生還，皆極悲痛，三者皆為國家不惜犧牲，諷刺了當世降金之人。
作者連用五個別離的典故詮釋「人間別離」，昭君遠嫁匈奴、陳王后幽閉長門宮、戴媯泣別荒郊，是女子悲苑淒涼的離愁；李陵望斷故國、舊友，荊軻易水訣別，充滿了壯士的慷慨悲憤，同是別離的典故，在情感上的鋪排上顯見作者的匠心獨運。論者或謂以上五個典故與內容與「別茂嘉十二弟」似無關，細思典故中的人物遭遇，同時也都與國君美人、才士的不識與不珍惜有關，間接地暗合了辛棄疾長期不被南宋君王重用、閑居鉛山的憤懣，以及弟弟茂嘉官貶桂林的憾恨，而辛棄疾也確乎藉別弟發揮，濃烈地表現出人南居鉛山、報國無門的沉鬱蒼涼，而在飽滿的情緒下，「啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血」呼應篇首的鳥聲之餘，鉤合五個典故中的別恨，再顯作者心緒的沉重。
從聽聞三種鳥鳴，到運用五個典故說明人間離別，表面上看，似與別茂嘉十二弟無密切的關係，至最後兩句「誰共我，醉明月」，明確轉入正題，「別」意倏地豁然，顯示一代文豪、「跳躍動盪」、前無古人的絕妙筆法。王國維說：「語語有境界，此能品而幾於神者。然非有意爲之，故後人不能學也。」是相當貼切的評論。