回頭看我的故事， 彷彿也是一場英雄的旅程。經歷召喚， 卻又抗拒召喚， 最後遇到衝突的撞擊，才讓我明白自己的堅持，決心離開職場，找尋改變的機會。一路上，結識了不同領域的朋友，給予挑戰的機會；也曾遇到理念不合的人與挫折，反而鞭策我做更大的改變。就像電影《少年Pi的奇幻漂流》，大難不死，人生改變了，化成旅程中驚濤駭浪的故事。

 

自己常反省思索， 這趟歷程有什麼意義？ 想傳達什麼故事？ 改變了什麼， 自己又得到什麼改變？我的故事絕非特例，每個人原本都是不凡的，只是環境種種限制，讓許多人變成平均數，成為平凡人。我只想努力活出真實的自己，不被組織、環境與現實侷限。我不想待在荒原，去羨慕正在追尋沃土的人們，再無奈地說自己沒有出發的勇氣。

 

「我們通常對未來總是一無所知，直到事發後才說那是命運，然而在那當下，我卻扭轉著命運那樣地搏鬥著，不願相信剛開始的人生會是這麼慘白。」作家王定國在《敵人的櫻花》寫著。命運帶來事故， 對抗命運才有故事。當生命打開一個縫隙， 才能為自己創造機會，從日常生活紛雜混亂的狀態，找出一條清晰軸線，賦予嶄新的意義；聽到召喚，揮灑屬於自己的故事。即使未來註定仍在黑暗深海，但故事是我們唯一可以依靠的浮木。

 

現在說故事成為趨勢，說故事行銷才能促進溝通，市面上有許多教人說故事的書、教人說故事的課程。要說故事不難，把故事說好也有方法，但都屬於下游的技巧，卻忽略上游的故事源頭。故事不只是要說出來，更得先「做」出來。一個英雄的旅程，要有當事人（主角）面對難題挑戰，決定接受召喚，才能開啟這場旅程；透過行動去克服難關，最後解決問題，改變現狀，才有故事。

 

換句話說，得先親身經歷各種形式的故事旅程，累積各種「看法」，產生有觀點的「想法」，找到改變現狀、破關打怪的「做法」，最後產生跟他人溝通交流的「說法」，訴說這段旅程的歷險故事。像個故事製造機，先有輸入（input），經過運作處理，才有產出（output）；如此，就能成為一個有故事的人，再來才是怎麼說故事，怎麼把故事說好。

 

我在記者生涯中， 也曾焦慮擔心， 只能說別人的故事嗎？ 離開職場之後， 就更緊張了，可能連說他人故事的機會也沒了。我是誰？想成為誰？自己的故事是什麼？剛寫完《旅人的食材曆》時，被編輯提醒，角度還像一個旁觀的記者，華麗的文字技巧遮掩著厚度不夠的生命。我有種被一眼看穿的悚然感，開始深刻自省，才驚覺真是如此。該如何突破？我的風格是什麼？

 

那一年，《 旅人的食材曆》 入圍中時「 開卷好書獎」， 卻沒拿到獎項。幾年後，我受邀擔任「開卷」評審，審閱了二十多本書，與幾位評審決選出六本獲獎作品，我與其他評審想法很相似，選擇標準就是作者需要親身參與、長期投入，呈現強烈的個人觀點，整個靈魂彷彿沉浸在這本書裡頭，而非企劃式的採訪報導或旁觀記錄。我邊評選邊暗自警惕，自己做得到嗎？

 

隔年，我出版《風土餐桌小旅行》，花了將近四年，深入十二個小地方村落，透過飲食行旅呈現這些地方背後的族群文化、歷史與風土特色。其中很多地方，我都曾親自規劃參與小旅行。只要花時間探索，越小越深，越能看出背後巨大的文化長河。

 

記得邀請飲食文學名家蔡珠兒寫序，沒想到她一口答應。收到編輯寄來珠兒寫的推薦序時，我焦急地站在馬路旁看手機上的文章，想知道珠兒的意見。她開頭寫著：「洪震宇這本書，肯定是釀出來的。歷經四年醱酵熟成，一掀開，香味就從字裡行間飄溢出來。」此時，我已無法抑制情緒，再看到「我也做過記者，我明白，這需要多少腳力和毅力，不知他跑了多少趟，做了多少工夫，心底又燒著多麼強烈的熱情⋯⋯。」佇立在街頭激動不已。我其實不認識珠兒，只是她作品的景仰者，但珠兒的推薦文字，深刻了解這本書的想法與心力；被人理解，是最大的感動。

 

新書出版後，幸運地得到「開卷好書獎」，又接續入圍金鼎獎與台北國際書展大獎，獲得許多肯定與好評。以前擔心自己沒有故事，其實故事不知不覺中，早已在我身上。身處的林中路就是舞台，只要擁有投入的熱情，堅持想法，找到方法克服各種難關，自然就有故事。

 

via / 時報出版《走自己的路，做有故事的人──從生活脈絡尋找改變的力量》

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