1091詞選講義

Posted By on 1 月 11, 2021 | 0 comments


第八課 詞選(宋)補充講義

壹、課前導入:

一、請舉出兩句你所熟悉的宋詞,並說明其詞牌與作者:

二、宋詞融入創作

(一)下列詞句,請圈出印象深刻的句子

(二)全組就個人所選的句子中,挑出2句,創作一段文中有引用此二詩句的50字作品。

(三)從這些素材中,可以約略感受宋朝人作詞的心情,請討論宋朝人多半在如何的情況作詞?

(四)你認為宋詞的特色為何?「婉約」與「豪放」,何者是宋詞的正格?

1、范仲淹〈蘇幕遮〉

碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。

2、晏殊〈浣溪沙〉

一向年光有限身。等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠,落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。

3、歐陽修〈玉楼春〉

尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡,此恨不關風與月。

離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花,始共春風容易別。

4、蘇軾〈卜算子.黃州定慧院寓居作〉

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

5、晏幾道〈鷓鴣天〉

彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。

6、李清照〈醉花陰〉

薄霧濃雲愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

三、你認為唐詩與宋詞的差異是:

項次 風格 江河 山嶽 樹木
唐詩 雄闊閎偉 黃河 泰山 松樹
宋詞 精微深細 富春江 桂林山水 垂柳

四、王國維人間詞話──人生三境界

王國維《人間詞話》:

「古今之成大事業、大學問者,必經過三種之境界:『昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路。』此第一境界也。『衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。』此第二境界也。『眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。』此第三境界也。

 

貳、詞的簡介:曲子詞、詩餘、長短句、樂府。

地 位 1.詞為宋代文學的代表。

2.宋詞與漢賦、唐詩、元曲,並稱為中國四大韻文。

風 格 1.婉約:詞的正格。以晏殊、歐陽脩、柳永、周邦彥、秦觀、李清照等人為代表。

2.豪放:詞的變調。以蘇軾、辛棄疾、陸游等人為代表,蘇軾開豪放派詞風。

格 律  

1.詞在格律上的限制比近體詩嚴格。詞因須合樂,故字句多少、句中平仄、押韻位置,皆有嚴格規定,必須按調(譜)填詞。

2.每闋詞都有一個調名,稱詞調或詞牌,如︿沁園春﹀、︿水調歌頭﹀等。詞牌表明這闋詞寫作時所依據的曲調樂譜。

3.一闋詞分為一段或數段(片),以分兩段(片)為最多。分片是樂譜的規定,一片就是唱一遍。詞只有一段的叫單調,分兩段的叫雙調,分三段的叫三疊,分四段的叫四疊。

4.押韻的位置,各詞牌不同,韻位大都在音樂停頓處。

體 制 1.宋人《草堂詩餘》分詞牌為小令(或稱令)、中調(或稱引、近)、長調(或稱慢詞)。

2.清人毛先舒:「五十八字以內為小令,五十九至九十字為中調,九十一以上為長調。」

稱名 1.詞是配樂的歌詞,稱為「曲子詞」,後簡稱為「詞」。

2.詞體的產生,與唐人近體詩關係密切,所以又名「詩餘」。

3.詞可配樂歌唱,所以也叫「樂府」。

4.詞因句子長短不齊,所以又叫「長短句」。

5.此外,又有琴趣、樂章、倚聲、填詞等別稱。

參、詞的演變:

(一)源自民間:

早自隋唐,江南就已流傳〈楊柳枝〉等詞調;在唐代經過廣泛的傳唱後,不但被引入了為宮廷演奏的教坊,也使得文人模仿創作,推動了文人詞的發展。

()中唐漸興:

文人之詞,在初盛唐時已有偶作,中唐時,白居易和劉禹錫也依曲創作了〈憶江南〉等詞作,詞的地位開始提升。

()晚唐五代發展:

晚唐出現了第一個大力作詞的名家:溫庭筠,五代也出現了第一本詞的專集:後蜀趙崇祚所編的《花間集》,收集了晚唐五代詞人的五百首詞作,後人因而稱這類具有歌者之風、濃豔唯美的詞作為「花間詞」或「花間派」。自此之後,「詞」就成為和「詩」平行發展的文體。

()南唐李後主變化為士大夫之詞

南唐中主李璟、後主李煜俱為大家,尤以後主降宋以之作,使詞從娛賓之作轉為歌詠人生的獨立文體,因此王國維《人間詞話》讚美他:「變伶工之詞而為士大夫之詞。」

()兩宋大觀

宋代名家輩出,詞因而成為一時之盛。其中「婉約派」的詞風婉約含蓄,是詞的正宗,音樂性濃厚,長短有致、委婉含蓄,北宋初期的詞風大多屬於此派。蘇東坡、辛棄疾等詞家則呈現了「豪放派」的風格,別有陽剛之美。

 

肆、宋詞興盛的原因

一、社會環境助長詞風

北宋前期經濟發展快速,都市繁榮,人口增加,市民階層擴大,城市歌舞伎藝、樂曲新聲十分興盛。北宋都城汴京是當時政治、經濟、文化藝術的中心,自然也成為「新聲」、「曲子詞」創作的薈萃之地。都市繁榮為詞的興盛提供了客觀的條件,而詞經過整理、發展、繁榮,也適應了當時人民的審美需要。

二、君王貴族的提倡

帝王及貴族都普遍愛好歌舞樂曲,一方面滿足日常生活的娛樂需要,一方面用以點綴皇家的「太平盛世」。宋朝建立之後,把五代十國遺留下來的歌伎樂工集中到汴京,還搜集流散於民間的俗樂,當時的皇帝還自製「新聲」。許多達官貴人更流連坊間,或私蓄聲伎,競相填寫新詞。朝廷盛典歌唱新詞、達官貴人蓄養家妓、士大夫文人詩歌雅集,都促進了詞的創作的繁榮。

三、詞體本身的發展

詞自民間創作到文人創作,時間不長,加以晚唐五代文人詞多寫男女豔情,題材狹窄,體調也只限於小令,宋代詞便在內容上努力開拓,表現廣闊的現實生活,且在藝術上努力探索,勇於創新。隨著時代風尚及人們思想觀念和審美情趣的變化,由此形成宋代詞不同的發展階段與不同的風格體態,呈現出多彩多姿的繁榮景象。

四、胡樂番曲的傳入

胡番樂曲指西北少數民族和西域各國的樂曲。從西晉開始,它們已經大量傳入黃河流域。經過有唐一代與中原樂曲的融合,已經普遍流行全國各地。宋代與北方的遼、夏、金有頻繁的接觸,更進一步促進了音樂的交融。新的樂曲比傳統音樂具有新鮮的氣韻和強大的滲透力,它的廣泛流傳自然會對詞的發展起到巨大的推動作用。

伍、蘇軾詞選

(一)〈西江月〉

頃在黃州,春夜行蘄水中。過酒家飲酒,醉。乘月至一溪橋上,解鞍曲肱,醉臥少休。及覺已曉。亂山攢擁,流水鏗然,疑非人世也。書此語橋柱上。

照野彌彌淺浪,橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕,我欲醉眠芳草。

可惜一溪風月,莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋,杜宇一聲春曉。

(二)〈臨江仙.夜歸臨皋〉

夜飲東坡醒復醉,歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應,倚杖听江聲。

長恨此身非我有,何時忘卻營營?夜闌風靜谷紋平。小舟從此逝,江海寄余生。

(三)〈水調歌頭.丙辰中秋,歡飲達旦,大醉,作此篇,兼懷子由〉

明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間?

轉朱閣,低綺戶,照無眠。不應有恨,何事長向別時圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但願人長久,千里共嬋娟。

(四)〈水調歌頭.快哉亭作〉

落日繡帘卷,亭下水連空。知君為我,新作窗戶濕青紅。長記平山堂上,欹枕江南煙雨,渺渺沒孤鴻。認得醉翁語,山色有無中。

一千頃,都鏡淨,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭台公子,未解庄生天籟,剛道有雌雄。一點浩然气,千里快哉風。

(五)〈永遇樂.彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,因作此詞〉

明月如霜,好風如水,清景無限。曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。夜茫茫,重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。異時對,黃樓夜景,為餘浩歎。

(六)〈水龍吟.次韻章質夫楊花詞〉

似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風万里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在,一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來,不是楊花,點點是、离人淚。